Auftritt
Rudolstadt: Lachen über dem Abgrund
Theater Rudolstadt: „Der Meister und Margarita“ nach Michail Bulgakow von Niklas Rådström. Regie Alejandro Quintana, Ausstattung Henrike Engel
von Gunnar Decker
„Stoi!“ Man spricht anfangs nur russisch hier in Rudolstadt bei Bulgakows „Der Meister und Margarita“. Doch die Zuschauer irritiert das nur mäßig, vielleicht erinnert es die Älteren an andere Zeiten? „Stoi!“ heißt „Bleib stehen!“. Aber die Zeit bleibt nicht stehen, die Geschichte auch nicht, nur der Einzelne wird gezwungen – oft mittels eines auf ihn gerichteten Gewehrs – stehen zu bleiben. Der Einzelne ist in der Geschichte immer der Dumme.
Die Volksmassen demonstrieren unter Stalin-Bildern, rote Fahnen schwenkend, genauer: Man lässt sie demonstrieren zum Ruhme des großen allwissenden Lehrmeisters des Volkes. Die Sowjetunion in den 1930er Jahren war längst nicht mehr vom revolutionären Geiste getragen, das Volk feierte nicht mehr sich selbst und den „neuen Menschen“, der sich aus seiner Mitte erheben sollte – sondern es feierte seine Führer gezwungenermaßen, denn etwas hatte von den Menschen Besitz ergriffen: pure Angst. Der „neue Mensch“ entpuppte sich als alter Untertan.
Das ist die Szenerie, in der Michail Bulgakows „Der Meister und Margarita“ entstand. Ein Abgesang auf das Pathos der neuen Gesellschaft, an dem Bulgakow bis zu seinem Tod im Jahre 1940 schrieb. Erscheinen durfte der Roman in der Sowjetunion erst 1967 – und in der DDR wurde er in den achtziger Jahren zum Kultbuch der intellektuellen Jugend. Voland, so der Name des Teufels, der Moskau in Brand setzt wie einst Nero Rom, wurde zur Geheimchiffre des oppositionellen Geistes.
Nach „Die Bibel“ hat Alejandro Quintana nun für Rudolstadt diesen großen Roman auf die Bühne gehievt (beide Male in den Spielfassungen von Niklas Rådström); dem einen sperrigen Stoff, der zum Publikumserfolg wurde, folgt schon der nächste. Quintana, der als Exilchilene ab den 1970er Jahren das Rostocker Volkstheater mitprägte, hat seinen Regiestil auf irritierende Weise zu konservieren vermocht. Bar aller Modernismen bebildert er den Text, Chöre singen im bonbonbunten Bühnenbild von Henrike Engel mal auf Deutsch, mal auf Russisch. Das hier droht ästhetisch gesehen zu einer durchdringend farbenfrohen Revue zu werden. Doch „Stoi“! In der Inszenierung steckt mehr als der Wille zum bunten Abend: Allzeit spürt man den demütigen Ernst Bulgakows Text gegenüber. Da ist der gewöhnliche Schrecken der postrevolutionären Geschichte, als die Umstürzler von gestern zu Kleinbürgern einschrumpfen, zu Anzug- und Aktentaschenträgern: die kleine heile Welt der korrupten Funktionäre.
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Bibliographie
Beiträge von Gunnar Decker finden Sie in folgenden Publikationen:
Arbeitsbuch 29
Stück-Werk 6
Neue deutschsprachige Dramatik im Porträt
Heft 06/2020
Die Spieler
Das Schauspielhaus Bochum
Heft 05/2020
Safety first
Theater in Zeiten von Corona
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