Magazin
Wahrhaftiges Spiel
Stefan Tigges: Jürgen Gosch / Johannes Schütz Theater. transcript Verlag, Bielefeld 2021, 616 S., 49,99 EUR.
von Theresa Schütz
Die Suche nach einer Wahrhaftigkeit des Spiels, nach einer Glaubwürdigkeit, die Figur und Spielerin beziehungsweise Spieler gleichermaßen betrifft, nach einem organischen Entfalten szenischer Prozesse im miteinander geteilten Bühnenraum – dies sind ästhetische Merkmale der Theaterarbeit von Jürgen Gosch und Johannes Schütz in ihrer gemeinsamen Werkphase der nuller Jahre.
Bei der Anton-Tschechow-Inszenierung „Die Möwe“ am Deutschen Theater Berlin, der vorletzten Arbeit Jürgen Goschs vor seinem Tod 2009, welche der Theaterwissenschaftler Stefan Tigges als „Konzentrat und Quintessenz“ der gemeinsam entwickelten Theaterästhetik beschreibt, war ich als Regiehospitantin dabei. Zumindest ein paar Tage. Denn dann schlug Herr Gosch vor, dass ich mich in der Funktion des in der Textfassung notierten Zimmermädchens „doch mal mit zu den anderen auf die Bühne setzen“ solle. Dort blieb ich dann, mehr als siebzig Vorstellungen. Zwölf Jahre später bin auch ich Theaterwissenschaftlerin und hatte dank der Habilitationsschrift von Stefan Tigges „Jürgen Gosch / Johannes Schütz Theater“ die Möglichkeit, nun noch einmal mit anderen Augen auf das Werk der beiden Theaterkünstler zurückzublicken.
Tigges fokussiert in seinem gut 600-seitigen Opus das gemeinsame Schaffen von 2003 bis 2009 entlang der drei „Kosmen“ William Shakespeare, Roland Schimmelpfennig und Anton Tschechow. Einen ersten Schwerpunkt bildet die Düsseldorfer „Mac-beth“-Inszenierung (2005), die für Tigges den Auftakt einer Suche nach einer neuen Körperästhetik darstellt. Die Nacktheit der Spieler, die seinerzeit in den Rezensionen für Aufruhr sorgte, müsse im Sinne eines erweiterten, nicht-textilen Kostümbegriffs gedacht werden. Das offene Entkleiden beziehungsweise „Anlegen ihres Nackt-Kostüms“ schaffe einen ästhetischen „Nullpunkt“ für die Darstellung existenzieller Erfahrungen der Figuren, ohne die Spielenden dabei in ihrer „(nackten) Privatheit preiszugeben“. Dass diese körperzentrierte Kostümästhetik die eingangs genannte wahrhaftige Wirkung entfalten kann, hängt zudem von ihrer Einbettung in den Bühnenraum, dem Einsatz zahlreicher anti-illusionistischer Mittel sowie einer bestimmten Spielweise ab, die ermöglicht, dass die Figuren in den Spielenden aufgehen und nicht umgekehrt. Diese ästhetische Konfiguration zu porträtieren, bildet das Kernanliegen der Publikation.
Meistgelesene Beiträge
auf theaterderzeit.de
Theater des Erlebnisses
Die MusikTheaterStadt HETEROTOPIA in der Oper Halle
Aufruhr in Permanenz
Der Schriftsteller und Dramatiker Rolf Hochhuth wird 85. Ein Gespräch mit Thomas Irmer und Cornelia Klauß
Die Bewohnbarmachung der Erde
Brechts Verhältnis zu Stadt und Natur
Italienisches Theater in Europa
Die zeitgenössische Theatergeschichtsschreibung hat in Anlehnung an Michel Foucaults…
Theater_Macht_Politik
Zur Situation des deutschsprachigen Theaters im 21. Jahrhundert
Theater-News
auf theaterderzeit.de
Wien: Stefan Bachmann wird neuer Direktor des Burgtheaters
Stefan Bachmann übernimmt die Direktion des Wiener Burgtheaters, wie am 21. Dezember in…
Berlin: Die European Theatre Convention e.V. (ETC) wird ausgezeichnet
Die European Theatre Convention e.V. (ETC) erhält für das Projekt Young Europe IV den Art…
Luzern: Siegerprojekt für das Neue Luzerner Theater gekürt
Das Siegerprojektes für das Neue Luzerner Theater steht fest. Das gibt das Haus am 16.…
Stefan Schütz gestorben
Wie aus dem Kreis der Familie bekannt wurde, ist der Schriftsteller, Schauspieler und…
Aarau: Ann-Marie Arioli übernimmt die Künstlerische Leitung der Bühne Aarau
Ab Januar 2024 übernimmt Ann-Marie Arioli die Künstlerische Leitung der Bühne Aarau. Das…
Aus der Zeitschrift
Information
Zur Autorin
Theresa Schütz
Weitere Beiträge von Theresa Schütz
Ein Festival für Killjoys
Anna Mülter, neue Künstlerische Leiterin der Theaterformen in Hannover, setzt auf Veränderung durch Widerstand – und blockiert sogleich eine ganze Hochstraße
Technik in Frauenhänden
Das feministische Performancekollektiv Swoosh Lieu feiert die Produktionsmaschine Theater mit all ihren Störungen
2.1.2 Das mit-wirkende Publikum: Von der Kopräsenz zur Relationalität
1. Theorien der Immersion
In aller Ratlosigkeit auch ein wenig Glück
Das europäische Festival für junge Regie Fast Forward in Dresden
Bibliographie
Beiträge von Theresa Schütz finden Sie in folgenden Publikationen:
Heft 03/2023
Neue Dramatik
Heft 02/2023
Tarife & Theater
Warum wir das Theater brauchen
Heft 01/2023
Bühne & Film
Superstar aus Neustrelitz
Bertold-Fabricius_home.jpg)
