Heft 11/2012
double 26
Am Ende des Fadens...? Heinrich von Kleists „Über das Marionettentheater“ wiedergelesen
Rückstichheftung mit 56 Seiten, Format: 210 x 280 mm
Im Kleistjahr 2011 wurde in diversen Publikationen und Veranstaltungen über die Aktualität der Texte von Heinrich von Kleist nachgedacht, u.a. auch auf einem kleinen Symposium im Rahmen des internationalen Figurentheaterfestivals in München im Herbst 2011, bei dem ein Teil der in diesem Heft abgedruckten Texte erstmals vorgestellt wurde. Kleist berührt, inspiriert, provoziert heute noch, so der Germanist Justus Fetscher, weil wir bei ihm einen Sinn für das Grenzwertige, für das Umschlagen legaler in illegale
Handlungen, für das gesellschaftlich Randständige finden. Gleichzeitig formuliere Kleist das Rauschhafte, die Sucht nach extremen physischen Erfahrungen, die auch unsere Gesellschaft kennt. Kleists Texte seien grundsätzlich unauslotbar und daher nie völlig zu Ende zu lesen, jede neue Lektüre bleibe spannend und fordere den heutigen Leser immer noch heraus.
Unvermittelt tauchen vor dem Auge Bilder auf von Stücken, von Figuren aus Novellen, die genau diese Topoi verkörpern und sich uns als Heutige, Sinnsuchende, Grenzen Auslotende in den Weg stellen. Ja, das geht uns durchaus etwas an und beschäftigt uns. Aber was ist mit einem Text wie „Über das Marionettentheater“? Nehme ich ihn als Teil einer abgelebten Literaturgeschichte zur Puppe wahr, als historischen Beitrag zu einer Existenzphilosophie? Oder stimuliert er noch heute mein Nachdenken, meine Praxis über/in/mit der Puppe? Ist es noch möglich, von Kleist interessante Anstöße zum Nachdenken über das Figurentheater zu bekommen?
Diese Gedanken haben die Double-Redaktion veranlasst, die Puppenspieler Frank Soehnle, Karin Schäfer, Michael Vogel und Julika Mayer nach ihrem Bezugspunkt zu Kleists Marionettentext zu fragen. Hier zeigt sich, welche Bedeutung Kleist für die heutige Figurentheaterpraxis noch hat. Dass Kleist für die Theaterwissenschaft durchaus noch nicht völlig ausgelotet ist, belegen die Beiträge von Didier Plassard, der Kleist in einen spannenden Zusammenhang mit Edward Gordon Craig setzt, von Christoph Lepschy, der den Prothesenkörper bei Kleist als Herausforderung an eine idealistische Ästhetik erläutert, von Gerrit Münster, der Kleists Mechanikus als Vorbild für die moderne Robotik versteht, von Lars Rebehn, der uns enthüllt, welches Puppentheater Kleist denn nun wirklich beim Schreiben vor Augen hatte und von Meike Wagner, die den Kleist-Faden in der Puppentheorie der 1930er sucht und ihn als Legitimation einer künstlerischen Sicht auf Puppen findet. Den Kleist Thementeil abschließend berichtet Anna-Sophia Fritsche über eine aktuelle performative Umsetzung des Kleist-Textes von Billy Burns und Victor Morales am Gorki-Theater in Berlin. Edward Gordon Craig ist auch Thema in zwei weiteren Beiträgen des Heftes, ausgehend von der erstmaligen Publikation seines „Drama for Fools“. Einen Einblick in das Figurentheater im Iran erlauben die Beiträge von Annette Dabs und Shiva Massoudi. Als Hommage an die Theaterwissenschaftlerin Brunella Eruli, die in diesem Sommer verstorben ist, drucken wir eines ihrer letzten Editorials unter der Rubrik Essay en français nach und würdigen sie mit einem Nachruf. Zum jeweils 40-jährigen Jubiläum gratulieren wir der dänischen Gruppe 38 und dem Studiengang Puppenspielkunst der Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch. Dass das Figurentheater noch lange nicht am Ende des Fadens angekommen ist, zeigen Festivalberichte aus Bochum, Baden und Straßburg und Rezensionen aus Bautzen und Belgien.
At the end of the string...?
In 2011, “Kleist’s year”, there were a lot of articles and events discussing the contemporary relevance of the dramas and writings of Heinrich von Kleist. But what about attitudes to a text like “Über das Marionettentheater”? Should we see it as part of an antiquated literary history on puppets or a historical contribution to a philosophy of existence? Or can it still stimulate our thinking today and our various practical approaches to puppets? Can Kleist still inspire us to think more deeply about puppet theatre?
The editors of Double have used such thoughts as an excuse to ask puppeteers and theatre scholars to read the text once again, make their own interpretations and find new ways of looking at topics like machines and artificial limbs, puppet theatre history and theory, and the writings of Edward Gordon Craig.
Craig is also the theme of two further articles in this edition, starting from the first bilingual publication of his “Drama for Fools”. Articles by Annette Dabs and Shiva Massoudi give us an insight into puppet theatre in Iran. The essay in this edition of Double is a homage to the theatre scholar Brunella Eruli who died this summer and to whom we also pay tribute in an obituary. We also congratulate the Danish group 38 and the puppetry department of the “Hochschule für Schauspielkunst Ernst Busch”, both of which are celebrating their 40th birthday. Festival reports from Bochum, Baden and Strasburg, and reviews from Bautzen and Belgium show that puppet theatre has a long way to do before it reaches the “end of the string”.
Artikel | Seite |
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Artikel | Seite |
Thema | |
Von Kleist bis CraigWege einer idealistischen Theaterästhetikvon Didier Plassard | Seite 6 |
Ästhetik der ProthetikHeinrich von Kleist und die Kunst der orthopädischen Mechanikvon Christoph Lepschy | Seite 10 |
Göttlicher GliedermannKleist und die Maschinenvisionen der Modernevon Gerrit Münster | Seite 14 |
Mein Kleist: Kleists Kern.Keine Poesie ohne Technik ohne Poesievon Frank Soehnle | Seite 17 |
Mein Kleist: „Über das Marionettentheater“ inszenierenvon Karin Schäfer | Seite 17 |
Mein Kleist: Über das MarionettentheaterRaus aus diesem Kleistgefängnisvon Michael Vogel | Seite 18 |
Mein Kleist: SpurensucheMein Kleistgespenst, ein Detailvon Julika Mayer | Seite 19 |
Über das Metamorphosen-TheaterKleist und die historische Puppenpraxisvon Lars Rebehn | Seite 20 |
Von der „Grazie“ zum „Stil“Kleist und die deutsche Puppentheorie in den 1930ernvon Meike Wagner | Seite 24 |
Gelbe Punkte sind Fäden sind Daten sind ZahlenEine Expedition zur Marionette der Zukunft auf dem Kleistfestival 2011 im Maxim Gorki Theater Berlinvon Anna-Sophia Fritsche | Seite 28 |
Stippvisite | |
Im Schatten der LiteraturZur Dramaturgie des iranischen Puppentheatersvon Shiva Massoudi | Seite 29 |
Zwischen Tradition und AktualitätDas „14. Mobarak Festival“ in Teheran 2012von Annette Dabs | Seite 32 |
Essay | Seite 34 |
Points critiquesvon Brunella Eruli | |
Inszenierungen | |
Faust im Gestell„Faust. Das Leben einer Legende“ am Deutsch-Sorbischen Volkstheater Bautzenvon Tobias Prüwer | Seite 36 |
Eine Kindheit verdichtet„Vy“ von Michèle Nguyenvon Christiane Klatt | Seite 38 |
Ausblick | Seite 39 |
The beat goes onEin Schlaglichter-Spaziergang über die dOCUMENTA (13)von Tim Sandweg | |
Festival | |
Am Anfang war ein weißes BlattDie FIDENA in Bochum thematisiert den künstlerischen Prozessvon Mareike Theile | Seite 40 |
Greifbar ImaginäresGedanken zu den „Giboulées de la marionnette“ in Strasbourgvon Silvia Brendenal | Seite 42 |
Baden im FestivalrauschZur Jubiläumsausgabe des FIGURA Theaterfestivals in Baden, Schweizvon Anke Meyer | Seite 44 |
Portrait | Seite 46 |
Keine mildernden Umstände40 Jahre Teatret Gruppe 38 – Ein Besuch bei Bodil Allingvon Frank Bernhardt | |
Next Generation | Seite 48 |
Selbstbewusst und selbstbestimmt40 Jahre Studiengang Puppenspielkunst in Berlinvon Mascha Erbelding | |
Tagung | Seite 50 |
The actor must go!?Das internationale Kolloquium über Craig und Kantor am Institut International de la Marionnette in Charleville-Mézièresvon Katharina Wild | |
Buchbesprechung | Seite 51 |
Theater für NarrenEdward Gordon Craigs „Drama for Fools“ in einer zweisprachigen Ausgabevon Mascha Erbelding | |
Nachruf | Seite 52 |
Eine Erinnerung an Brunella Eruli(1943–2012)von Cristina Grazioli | |
Notizen & Festivalkalender | |
Impressum | Seite 56 |
Frank Bernhardt
Silvia Brendenal
Annette Dabs
Mascha Erbelding
Brunella Eruli
Anna-Sophia Fritsche
Cristina Grazioli
Christiane Klatt
Christoph Lepschy
Shiva Massoudi
Julika Mayer
Anke Meyer
Gerrit Münster
Didier Plassard
Tobias Prüwer
Lars Rebehn
Tim Sandweg
Karin Schäfer
Frank Soehnle
Mareike Theile
Michael Vogel
Meike Wagner
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